Актуально » Открытие фестиваля

10:36 23 апреля 2014 г.

Оригинал

Если хореография способна кричать, если движение высекает звук и наоборот, если танец взрывоопасен и обращается одним пронзительным нервом, провоцируя лишь на скупое молчание, значит на сцене... Давид Авдыш. Подобных «если» великое множество. Ровно столько, сколько таланта живёт в строптивой душе ваятеля. И секрет вовсе не в санкт-петербургской звёздности, колких взглядах «над» или громком творческом авторитете. Всё дело в таинстве самопознания, когда всякий раз заново, всякий раз мучительно и больно, словно босыми ногами по осколкам стекла. Российская публика явственно помнит его «Мастера и Маргариту». Тогда театральная вселенная взбудоражилась до мурашек, стряхнув со своих орбит рутинную пыль. А ещё были «Щелкунчик», «Легенда о Тиле», «Тщетная предосторожность», «Петрушка», «Байтерек». Все его работы будто намолены под крылом Терпсихоры. И вот теперь – «Тысяча и одна ночь» на сцене Чувашского государственного театра оперы и балета, открывая XVIII Международный балетный фестиваль 22 апреля.

С первых минут спектакля стало понятно, что Давид Авдыш – прирождённый хозяин положения. Он по-хорошему авторитарен, не терпит вмешательств, и именно в этом специфика его авторского стиля. Энергия танца мгновенно поглотила сценическое пространство, фактически не оставив молодой художнице из Санкт-Петербурга Анне Устиновой ни единого шанса. Она же искусно поддалась азартным хореографическим диктаторствам, окружив действо ореолом арабской сказки и выдержав оформление в ненавязчивой пестроте восточного ковра.

Аналогичный тон задали Раб и Али-Баба Карима Мубаракшина, Лев и Аладдин Дмитрия Полякова, Джинн народной артистки Чувашии Татьяны Альпидовской, Синдбад Виталия Архипова, Колдун Геннадия Виноградова и Атаман Константина Дунаева. Неким образным рефреном выступили дервиши Людмилы Захаровой, Натальи Зориной, Надежды Прокопьевой и Ольги Сапаркиной, также появившейся в роли Девушки-птицы.

Но основной тон действу, безусловно, задали властный Шахрияр народного артиста Чувашии Айдара Хисамутдинова, хрупкая Шахерезада Анастасии Абрамовой и неистовая Зубейда Анны Серёгиной, также исполнившей партию красавицы Будур. Контрапунктом разливалась сумрачная вокальная река заслуженной артистки Чувашии Маргариты Финогентовой. Хореографический узор можно было сравнить с ожесточёнными ударами молота по наковальне. Быть может, потому что партитура Фикрета Амирова перенасыщена ударными и медью? Уханье литавр, барабанные перебивы, лязганья тарелок, цоканья коробочки, глиссандо тромбонов, рычание труб, металлические бусинки колокольчиков... Каждый звук словно испепелялся и возрождался вновь.

Заслуженный деятель искусств Чувашии Ольга Нестерова затеяла настоящую оркестровую игру. Сгустки диссонансов и сочные кластеры, нависающие подобно тучам и буквально припирающие к стенке, разрежали мясистые возгласы скрипок, колористические блики деревянных духовых и суровые хоровые вокализы. Исполнители с успехом преодолели все партитурные «ухабы» – синкопированную ритмику и динамические контрасты, ладовые изыски и бесконечные темповые нагнетания, интонационные и тембровые переклички.

Но определяющее слово было за танцем.
Сегодня невольно вспоминались лучшие балетные премьеры нашего театра, когда у труппы буквально открывалось второе дыхание. Когда рождался молниеносный энергетический посыл, словно несгибаемая стрела, насквозь прошибающая яблоко... Когда выжимали сок, беря по максимуму и выворачивая наизнанку, медленно вкушая полифонию хореографических линий и доводя внутреннее состояние до экстаза. Теперь главное – не растерять и достойно пронести этот огненный факел сквозь коридоры театральных сезонов. 

Мария Митина

Фоторепортаж Евгения Добрынкина

Союз театральных деятелей Чувашской Республики

Первоисточник: Чувашский государственный театр оперы и балета