15:32 10 ноября 2014 г.
Страна знает её заслуженной артисткой России, одной из самых ярких солисток Большого театра, балетмейстером-репетитором, автором многочисленных либретто, заведующей кафедрой хореографии Института современного искусства и подлинной богиней характерных партий. Кстати, именно за них она получила приз «Душа танца» от знаменитого журнала «Балет». Среди образов, воплощённых ею на столичной сцене, Мерседес в «Дон Кихоте», Кормилица в «Ромео и Джульетте», Чага и Персидка в «Половецких плясках», Торговка и Молодая цыганка в «Каменном цветке», Ведьма в «Младе», Мегера в «Эсмеральде», Мэдж в «Сильфиде», Жаркас в «Пламени Парижа», Эриния в «Антигоне» и многие другие. Но как любой творческой личности, одержимой вдохновением, ей всегда хотелось создавать собственные спектакли. Наверное, поэтому после Московского хореографического училища был балетмейстерский факультет Российской академии театрального искусства. Сегодня она активно и успешно ставит на отечественных и мировых сценических площадках, не переставая удивлять миллионы зрителей. На её счету «Коппелия» и «Гусарская баллада» в Красноярске, «Дон Кихот» во Львове и Перми, «Корсар» во Львове, национальная фреска «Эмрах и Сельви-хан» в Стамбуле, «Щелкунчик» в американском городе Билокси, «Катарсис» на музыку Карла Орфа и программа «Песни Анд» на чилийские и боливийские народные мелодии для «Российского балета на льду», танцевальные эпизоды в операх «Мадам Баттерфляй» и «Аида», череда концертных миниатюр, а также...
Нетрудно догадаться, что речь идёт о несравненной Юлиане Малхасянц, готовящей в Чувашском государственном театре оперы и балета премьеру «Кармен». Как оказалось, с оперным жанром у приглашённой мастерицы давно сложились особые отношения. Во-первых, среди её друзей всегда было много вокалистов и режиссёров. Во-вторых, за её плечами уже выросли «Князь Игорь» и «Пиковая дама» в Красноярске, прочтённые в унисон с действительным членом Российской академии художеств Дмитрием Чербаджи, творчески «сопровождающим» её в течение 15 лет, и в Чебоксарах в том числе. Наконец, в её сердце по сей день живут воспоминания о бесценном общении и сотрудничестве с «патриархом» оперного искусства Борисом Покровским, чьи репетиции стали для неё негласными мастер-классами. Судьба столкнула их на постановке «Млады», затем – «Князя Игоря»... Между нескончаемыми часами интенсивной работы Юлиана Геннадьевна нашла время поделиться своими наблюдениями:
- Прежде всего, хочу отметить огромный потенциал вашей труппы. То, что мне сразу польстило – неуёмная жажда нового и небоязнь пробовать. Всё это очень созвучно моему внутреннему состоянию. Ведь меня, как исполнительницу характерных партий, всегда манила история той загадочной цыганки из Севильи. И не только потому, что испанская тема была лейтмотивом моего творческого пути, но и своим музыкальным языком. На самом деле «Кармен» – невероятно «гибкое» произведение, начиная отдельными персонажами и заканчивая хоровой массой. Партитура оперы антистатична, насквозь пронизана движением и буквально «напрашивается» на пластическое, мимическое и танцевальное отражение в сценическом действе. Эффекту «perpetuum mobile» будут способствовать и новые интонационные краски, и уход от фронтального исполнения, и мобильная, «пластичная» декорация, и принцип оперно-балетного микса, который выбран мною в качестве доминанты визуального рисунка. Кстати, этот приём, когда в калейдоскопе мизансцен невозможно отличить, где артист хора, а где – балета, я «подсмотрела» у замечательного и вечного Бориса Александровича.
Первая постановка «Кармен» в претворении народного артиста России и Чувашии, заслуженного деятеля искусств России, лауреата Государственной премии Чувашии Бориса Маркова родилась в нашем театре в 1973 году и была возобновлена в 1996 году. Спектакль ждало поистине триумфальное шествие. Его увидели в Йошкар-Оле, Ульяновске, Астрахани, Саранске, Ярославле, Кургане, Оренбурге, Рязани, Калуге, Пензе, Иванове, Костроме, Каменск-Уральском, Архангельске, Петрозаводске, Мурманске, Курске, Грозном, Махачкале, Гродно и других городах страны и ближнего зарубежья. Премьерные показы новой версии оперы, поддержанной Министерством культуры России, откроют XXIV Международный оперный фестиваль им. М. Д. Михайлова 25 и 26 ноября. Однако вернёмся к нашей гостье, тем более что среди претенциозных режиссёрских возгласов эпатажного XXI века её мнение звучит несколько непривычно:
- Я не приверженец ультрасовременности на сцене и не считаю, что, перенеся действие спектакля на космическую планету или «нарядив» героев в костюмы другой эпохи, можно увеличить степень его актуальности. На мой взгляд, это слишком простые и даже поверхностные способы привлечения публики. Гораздо интереснее ломать стереотипы, определять новые акценты наперекор штампам и находить концептуальные решения именно в рамках заданного авторами временного пространства. Поэтому постановочными ориентирами для меня сразу и безоговорочно стали новелла Проспера Мериме и музыка Жоржа Бизе. Вместе с тем в нашей интерпретации «Кармен» вы не увидите традиционного лоска с псевдоиспанскими жестами и красными розами в волосах. Вас ждёт живая драматическая история, максимально избавленная от оперных условностей.
Мария Митина
Союз театральных деятелей Чувашской Республики
Первоисточник: Чувашский государственный театр оперы и балета