14 апреля 2012 г.
Первым чувашским хореографическим спектаклем о любви красавицы Сарпиге и деревенского парня Сардивана откроется 19 апреля Международный балетный фестиваль.
Национальную сказку о борьбе добра и зла на музыку Федора Васильева чебоксарский зритель впервые увидел еще в 1970 году. Премьера имела успех: в ней классический танец органично переплелся с народным. И вот сейчас, к 45-летию балета Чувашии, постановка получила уже третье по счету прочтение. «Я танцевала во второй редакции «Сарпиге», — говорит хореограф-постановщик новой версии спектакля, солистка Чувашского театра оперы и балета Елена Лемешевская. — Поэтому, когда слушала летом диск с музыкой, моё тело невольно вспоминало те, почти забытые движения. Мне пришлось заставить себя отойти от прошлого и родить что-то новое». Чтобы создать «своё», Лемешевская просмотрела видеозаписи с народными плясками, «изучала руки», характерные национальные движения, ведь «это просто невозможно, чтобы у Сарпиге задралось в танце платье». Балерина проштудировала и литературу о чувашских языческих богах.
Елена Лемешевская: «Оказывается, в старину злых духов изгоняли не березовыми ветками, как принято считать, а рябиновыми. Поэтому наши реквизиторы сейчас старательно пришивают алые ягодки к прутикам».
Конечно, все богатство и красоту языческой культуры на сцену не вынесешь. Тут нужен большой реквизит, бутафория, костюмы, как, например, в татарском национальном балете. Но у нас бюджет не тот. Потому стараемся выигрывать за счет других козырей: пластики, драматизма и эстетики. При таланте и трудолюбии этого вполне достаточно, чтобы превратить наивный сюжет в большое искусство. На этот раз такая ответственность возложена на звездный дуэт нашей сцены — Татьяну Альпидовскую (Сарпиге) и Айдара Хисамутдинова (Сардиван).
Продолжительность обновленного балета на 30 минут дольше предыдущего. Откуда взялась «дополнительная» музыка? «Мы привлекли к работе московского композитора Анну Стрельникову. Она изучила нашу национальную музыку, прочувствовала чувашские мотивы. И дописала недостающие фрагменты, — пояснила главный дирижер театра Ольга Нестерова. — Вся отредактированная партитура выдержана в национальном колорите, но публика услышит и современные ритмы».
Создатели «Сарпиге» XXI века признаются, что были ограничены сроками. Поставить двухактный балет за полгода — задача, можно сказать, героическая. Работали сутками напролет. Утром — прослушивание присланной из Москвы музыки, вечером — репетиция. А ночью — онлайн-обсуждение планов на завтра. В постановке занята вся балетная труппа и дети из балетной школы при театре. Это почти сорок человек, сорок не повторяющих один другой костюмов. «Одежда сделана в стиле фэнтези. Наши мастера вручную расписали шифон, — рассказал художник-постановщик спектакля Валентин Фёдоров. — Вся сценография построена на соприкосновении двух миров — «того» и «этого». Он признается: черпал идеи у этнофутуристов, в том числе у Праски Витти.
XVI Международный балетный фестиваль соберет на своей сцене трио национальных спектаклей: чувашский, татарский и коми.
20 апреля публика увидит балет по мотивам коми-легенд о злом лесном чудище Яг-Морт. Его привезут артисты из Сыктывкара. Главную партию исполнит Роман Миронов, композитор Яков Перепелица.
Следующим вечером чебоксарского зрителя пригласит Татарский академический театр оперы и балета на спектакль «Шурале». Главный герой этой постановки — также злобный Владыка леса (его именем назван балет), который хотел погубить влюбленных — охотника Батыра и девушку-птицу Сюимбике. Постановка легендарная. После премьеры в победном 1945 году в Казани её ставили и в Мариинском театре, и в Большом, и во многих других городах тогда еще Советского Союза.
Завершится фестиваль 22 апреля традиционным гала-концертом. В афише заявлены артисты из Японии (Коике Саори), Франции (Роман Михалёв), Швейцарии (Владимир Ипполитов). Россию представят Игорь Колб (Мариинка), Вера Арбузова и Михаил Венщиков (Михайловский театр), Егор Мотузов (Кремлевский балет) и солисты нашего театра.
Минкультуры Чувашии